在具体创作上，贾樟柯借鉴了中国的演义手法（《水浒传》），融合了晋剧（《林冲夜奔》《苏三起解》《骂阎王》）的艺术形式。比如从人物造型看。四个主人公与经典形象一脉相承。在《贾想II》一书中，贾樟柯给过阐述——大海（姜武 饰）对应鲁智深，三儿（王宝强 饰）对应武松，小玉（赵涛 饰）对应林冲与《侠女》中的杨慧贞，打工仔小辉（罗蓝山 饰）对应张彻电影里的光膀子男性。这里也体现了年代剧独特的题材优势，即便是积压将近4年之久，也不会因为画风过时而让观众感到出戏。
【|囯产精品一品二区三区的相关新闻】 以甜之名办烦心事，刘江导演不是头一遭。《媳妇的美好时代》是另一个例子。可以说，一手打造出“国民媳妇”的国民导演刘江，擅长的是一种“恐怖体”——无需假手超自然，生活本身就够恐怖了。恐怖片里，鬼什么时候出来？你最怕它出来的时候，它就出来了。“婚恋三部曲”也有这样的效果：“怕什么来什么”，已经充分成为刘江熟练把握的一种绘写“日常”的戏剧结构。以《媳妇的美好时代》为例，毛豆豆和余味从谈恋爱到结婚、再到处理家庭生活的方方面面，整个过程中，就是怕什么来什么。找对象怕碰到家庭关系复杂的人家，复杂家庭就出现了。一个媳妇，最怕尖酸的婆婆和脾气古怪的小姑子，于是这样的婆婆小姑组合扑面而来。怕谣言，谣言空降，怕误会，误会登门。自己老公混得差，风光的前任就来了。这些当然是桥段，但所谓桥段，往往响应着大众情感结构，或者说，它凝结了我们基本生活经验中的某些共识。“怕什么来什么”培育出的桥段，正指向具有普遍性的“害怕”。
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